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据统计,京剧剧目总数达5800余个。 其中绝大多数是传统剧目。 传统曲目可以分为几类。

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一类是徽州剧团的原创剧目,以及汉调剧目或徽汉共用剧目,如《王朝大归》、《七双会》、《打樱桃》、《百花亭》等(《贵妃醉酒》)、《罗成称关》、《状元书》、《长沙之战》、《击鼓骂曹》、《卖马当狼牙棒》、《四《进士》、《李陵碑》等

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另一类是从梆子移植而来的剧目,如《铁公院》、《新安忆》、《玉堂春》、《大裂棺》等。另一类是昆腔剧目,如《四番》、《书房》、《游园》、《梦》、《打虎》、《山门》等。

还有一些唱“落落”、“新丝”的短剧,如《打面坛子》、《放小牛》、《打花鼓》、《走亲访友》等。皖、汉、昆、梆等在唱腔、表演方法、艺术风格等方面仍保留着前人的遗风。

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京剧形成后,艺术家编演的剧目大多以长篇叙事为主,如《三国演义》、《西游记》、《说月》等。 较早的有卢胜奎编的《三国志》三十六卷(一说四十卷)、杨龙寿编的《双心豆》、杨龙寿编的《八大那》(即根据黄氏《十公案》改编)。沉小青等人。 以天霸为主角的一批剧目)。

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前后,上海京剧艺术家王洪寿等人也创作并演出了一些剧目,其中《铁鸡》据说是他写的一到十二部。

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此后,在清末民初的京剧改革运动中,出现了更多文人艺术家创作的新剧目。 在上海,王晓农等人的《党碑》、《种瓜兰花》、《新山茶》、《血泪碑》、《恨海》等,都具有一定的社会意义。

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后来,在新文艺工作者的帮助下,周信芳还编演了《宋教人》、《学拳打金刚》等。在北京,文人齐如山、罗引功、陈墨香、金仲荪等等人先后创作了《霸王别姬》、《清霜剑》、《簪头凤凰》等多部新剧目。

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20世纪20年代以来,上海的桂尤金等人创作了大量剧本剧本。

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京剧传统剧目很多都具有很高的思想含量,如《美人案》、《渔杀全家》、《四大进士》等。更多剧目从各个角度反映古代生活,丰富了人们的知识,或给人健康的艺术享受。 如《英雄会》、《石城计》、《玉堂春》等。但也有少数宣扬封建道德、描写色情凶杀的剧作,如《九看天》、《两钟》、 《杀人之子》等。

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京剧传统也存在剧本与表演不平衡的问题。 有些剧本是可读的,而另一些剧本则只是舞台可读的,不太文学化。 许多剧目经过演员们通过舞台实践不断丰富,已日趋成熟,成为艺术杰作。

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新中国成立后,定期演出的剧目有500多部,其中编、改编的剧目有《白蛇传》、《野猪林》、《将相和》、 《杨家女将》、《穆桂英挂帅》、《红娘》、《望江亭》、《李惠娘》等,创作的历史剧有《上梁山》、《三攻三攻》等。朱家庄》、《满江红》、《武则天》、《谢瑶环》、《黑色旋风李锋》、《海瑞罢官》、《正气歌》、《徐九靖升职》等。现代剧包括《白毛女》、《赵一曼》、《恐龙》、《突击白虎》、《解振国》、《智取威虎山》、《大红灯笼记》、《沙家浜》(《芦荡火》)、《杜鹃山》等

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建国前后,最有影响的京剧剧作家有卢胜奎(代表作《三国志》等)、王晓农(代表作《哭祖庙》、《泼水》)马前水》等)、罗银公(代表作品《青霜剑》、《金锁记》等)、陈墨香(代表作品《钗凤》、《尔后》) 《红楼你》等)、齐如山(代表作品《太真外传》、《霸王别姬》等)、杨少轩(代表作品《梁山王》)、翁鸥红(代表作品《太真外传》、《霸王别姬》等)与王解柱等的《索其袋》、《将军和声》)、马少波(代表作《王进京城》、《正气歌》等)、范军红(代表作《男人》)姜红》和卢瑞明的《杨门女将》)。

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新中国成立后,京剧艺术获得新生。 编演了大量传统剧目,编演了许多新历史剧和现代剧,为社会主义革命和建设做出了贡献。 特别是党的十一届三中全会以后,京剧艺术在拨乱反正后得到了复兴,走上了新的发展道路。

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