京剧名家穆凤山的艺术特色揭秘附京剧名段大全下载

 

京剧名家穆凤山(1840-1912),本名长寿,字凤山,也被人们称之为“小穆子”、“小慕”。作为满族人,他原是翠峰庵票房的票友,后来学习大奎官张奎官的表演,和刘万义(大奎官)结为师徒关系。随后,穆凤山从票友身份转变成为专业演员,先后加入永胜奎班、嵩祝班、四喜班等。“内廷供奉”时期,他更是备受推崇。

穆凤山在净角戏中非常拿手,擅长表演文戏《双投唐》《大保国》《探皇灵》《沙陀国》等以及武戏《虮蜡庙》《恶虎村》《盗御马》等。 他还是开拓京剧净角表演风格的先驱,能唱大轴子,开净角演大轴之先例。而且他独具特色的鼻音表演方式,也开创了京剧净角花脸唱法的新路。曾经伟大的京剧表演艺术家何桂山甚至曾经讽刺他:“我能用口唱,你能用鼻唱,真的别出一格,我得向你学习呢!”

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京剧表演艺术家穆凤山是京剧净行革新的第一人。他创造出了众多新腔和花脸新板腔,其中最著名的是〔西皮二六〕板式。在他的操演下,这种以低回婉转为主的表演风格成为了花脸唱腔中的一部分。穆凤山运用大奎的“鼻音”唱法,做到闭口字的收放得当,使得唱腔更为细腻、婉转,其效果也更为出色。举例来说,《阳平关》“莫不是那常山的赵子龙……”一段,穆凤山之所以能够唱得潇洒俏皮,正是因为他特别注重声音的流畅性。他还有一个显著的特点,即十分善于诙谐,使得他所演绎的花脸腔具有更多活泼的元素。他的努力为之后的金秀山“金派”创造了更为广阔的发展空间。

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京剧净行艺术家穆凤山不仅在花脸唱腔上创造了许多新腔和新板腔,如胡琴过门唱法和打“嘟噜”的腔,“断头板”等,而且还对唱腔的风格进行了彻底的改革。他将过去刚直的唱腔变得更为圆润,将僵化的表演变得更加灵活。他还创造了一种新风气,即将连台本戏摘出单本来演“折子戏”,如《探阴山》就是摘自《铡判官》中的第五本。穆的唱法以其流畅性、细腻度和绝佳的控制力而备受称赞。

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虽然穆凤山所创造的新腔和新风格已经大受欢迎,但他却遭受到来自内务府的限制和迫害。1883年,由于不愿意受到束缚,他搬离北京来到上海。此后,他渐渐淡出人们的视线,并最终没有人敢承认自己是穆门。但他所留下的艺术遗产仍装饰着京剧的演出舞台,成为当代京剧表演艺术家们学习和继承的重要资源。